第204章《環太平洋2》的視覺風格，註入哥特
第204章《環太平洋2》的視覺風格，註入哥特(第10/12頁)
中，他就是曆史最佳！”
“永遠不會被外人打倒！”
“就像眼前這幅畫……額，《霧海中的流浪者》？”
娜紮本來看到這幅畫，還以為，這幅畫肯定有一個比較霸氣的名字，畢竟，這個背影看起來非常的囂張。
但是，這幅畫的名字，居然叫流浪者？
不是叫獨裁者？
這哪裡看起來像流浪者了？
這個人的背影，簡直像極了某個落榜美術生，仿佛要征服世界。
她還以為，自己將這幅畫拿出來，類比路知遠，路知遠一定會很開心。
誰知道，搞了一個烏龍。
“娜紮，你說的對。你真是一個小機靈鬼！”
娜紮不知道，她誤打誤撞，讓路知遠直接回歸了初心！
不錯！
無論是【昆汀】的暴力儀式感，還是【艾默裡奇】的毀滅美學，還是【彼得·傑克遜】的魔幻史詩美學體係……
他們都不是路知遠的立身根基。
路知遠真正的立身根基是，他對於電影畫麵，永不滿足的極致追求！
“娜紮，你知道席裡柯的《梅杜薩之筏》嗎？”
路知遠忽然想起了這一幅作品。
與眼前這一幅《霧海中的流浪者》一樣，席裡柯的《梅杜薩之筏》，同樣屬於浪漫主義代表畫作。
而席裡柯的《梅杜薩之筏》，他曾經借用了其中強烈的色彩對比，誇張的構圖，為《升級》這部電影，註入了靈魂。
也就是潿洲島，熱芭被丟下海的那一幕。
因為強烈的對比色調，以及陰鬱無比的風格，讓這一幕，成為電影史上的經典畫麵。
也讓ai熱芭這個角色，引起了全世界的轟動。
雖然，路知遠本身是一個印象派的追光少年，但他不得不承認，在一些宏大敘事的題材方麵，浪漫主義作品，有著先天上的優勢！
尤其是浪漫主義的色彩表現力，那種明暗法與輪廓線……放在電影裡麵，比如imax巨幕上麵，絕對讓人震撼。
“我，我……”
娜紮直接傻眼了。
我就不應該跟他搭話……這一下，直接把自己冇文化的底，給暴露出來了。
不過，這會兒，路知遠已經進入了自己的節奏。
不等娜紮回答，他興奮的開口說道：“席裡柯的《梅杜薩之筏》，屬於法國的浪漫主義，而這一幅《霧海中的流浪者》是德國的浪漫主義。”
“兩者還是有很大的區彆。”
“法國人喜歡玩政治隱喻，德國人不一樣，他們是唯心主義哲學，更強調神與自然的同一性。”
“你看這幅《霧海中的流浪者》，畫麵中，光線從霧海縫隙透出，仿佛神性啟示，而懸崖的尖銳輪廓與霧氣的流動性，形成【穩定與虛無】的張力。”
“這種處理，其實有一種上帝啟示的寓意在裡麵。”
路知遠說到這裡
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）