第46章不是吧，佳能要找我代言？
第46章不是吧，佳能要找我代言？(第1/4頁)
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《少年派》的概念圖，並不多。
很顯然，李桉隻是剛剛開始這個項目。
不過，從他小心翼翼對待這一疊概念圖的姿態，可以看出來，他對這個項目非常看重。
路知遠翻看了一會兒之後，忍不住笑了起來。
“李導，你這構思可真巧妙。”
“這部電影的主題，很明顯借鑒了【弗裡德裡希】的那一幅名畫，《霧海上的旅人》。”
“但是，這部電影的內核，借用的卻是另外一位浪漫主義畫家約瑟夫·特納的《暴風雪中的汽船》。”
“一是幻覺，一是現實。”
“你通過迷幻視覺風格，讓少年派講述奇幻漂流，探討【自我生存價值】這個內核。”
“我覺得，這是個瘋狂的實驗。”
其實，這部電影在視覺風格上，融合了多種藝術流派的特點。
不單單是浪漫主義的壯麗與神秘。同時還融入了東方水墨畫的意境，與現代主義的色彩表現，還有部分印象派的光影美感。
可以說，這部電影從頭到尾，就是一場視覺享受。
“與君初相識，猶如故人歸。”
“阿遠，跟你談話，真舒服。”
這是他跟路知遠的第一次見麵，但是，聊起來，就像是認識很久的老朋友一樣，非常舒服。
李桉忍不住發出了一句感慨。
然後，他將咖啡當成酒，跟路知遠輕輕碰了一下杯子，表示自己此刻內心的愉悅。
“【特納】代表著自然的狂暴與崇高，人類在自然麵前的渺小與震撼。”
“【弗裡德裡希】隱含著人類的孤獨與神性。”
“少年派與埃利奧特（《製造伍德斯托克》的主角，同性戀）一樣，是主流社會的邊緣者，前者需要講述奇幻漂流來證明自我生存價值，後者需要通過籌辦音樂節來獲得主流認可。”
“很顯然，埃利奧特這個嘗試，我失敗了。這段時間來的幾次試映，反響並不好。”
“希望，少年派能夠成功！”
李桉跟路知遠一樣，喜歡將繪畫藝術，融入到電影當中，使得整個電影故事，提升到一個更具哲學和美學高度的層次。
而通過自己獨特的視角，探討多元文化的衝突與融合。
從某個角度來說，【跨文化導演】，這是李桉身上的獨特標簽。
擁有獨屬於自己的視覺標簽，在路知遠看來，這就是一個曆史級導演，最華麗的勳章。
“阿遠，我跟焦點影業的合作，恐怕要告一段落。”
李桉仿佛在路知遠的身上，看到了自己年輕時候的影子。
對於這個年輕的天才，他忍不住產生了一種惺惺相惜的感覺。
這是他在其他華語導演身上，未曾遇到過的感覺。
事實上，詹姆斯之所以想要將路知遠挖到焦點影業門下，就是因為他的竭力推薦。
而詹
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