第23章黃梅調
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的樣式。在另一個時空裡，張恪是看過這個戲的，說他對這個戲耳熟能詳，並不誇張。但看了許合子她們所演繹的《女駙馬》後，雖然其故事框架並冇有什麼不同，但張恪卻總覺得哪裡怪怪的。倒是高芝，唐芯以及第一次看劇的周薇看得是目不轉睛，津津有味的。許鶴最看重的，自然還是張恪本人的意見，畢竟是他提供的原始戲本。因此，在看見張恪臉上的異樣後，不由得心裡一咯噔，不知道是哪裡出了問題，讓張恪似乎是不太滿意呢？對藝術追求，一向較真，力求完美的許大師，最終在演出的中段，忍不住的叫停了。臺上的演員，不明就裡下，紛紛停下來呆望著臺下，不知道這兒正演得好好的，怎麼忽然叫停了呢？之前從冇有出現過這種狀況呀？
周薇等人也是一臉疑惑的望著他們，不知道出了什麼問題，許合子她們不是演得挺好的嗎？許鶴卻是不管其他人，隻是朝張恪問道：“敬之，可是看出了什麼問題嗎？還請直言相告。”
此時，許合子也走下臺來了，聞言，也不說話，直直地把張恪給瞧著。見他們都看著自己，張恪想了想，還是直接道：“倒不是表演上有什麼問題，而是這個戲的唱曲風格，有點……有些不夠活潑，喜慶。”
許鶴，許合子聞言，互望了一眼，感覺都有點抓不住這個思路，不知道這到底是何意？
張恪組織了一下措詞，又道：“之前，演《竇娥冤》時，因為那個故事本身是個悲劇，因此唱曲時，曲調較為莊重，嚴肅。但這個《女駙馬》的戲本，它是個較為喜慶的故事，所以不太適合再沿用《竇娥冤》的曲調風格了。它應該是要用更為抒情活潑，自然流暢，明快簡潔，清新動人的風格來唱曲，力求給觀眾更生活化，更通俗易懂，更易於接受的感覺，並儘量突出它的喜慶感，輕鬆感，這樣才能更符合這部戲的氣質特點的。”
許鶴有點明白張恪的意思了。《女駙馬》和《竇娥冤》是兩個完全不同風格的戲本。當他沿用悲劇或者正劇風格的手法，創作喜劇唱曲時，的確有點南轅北轍了。倒也不是不能就這麼演，反正不管是驢是馬，不都照樣能遛起來嗎？但，終究是驢頭不對馬嘴啊。隻是，明白倒是明白了，可是要改唱曲風格，談何容易啊。這再過幾天就要正式演出了，哪來得及改啊？可是，不改的話，許鶴卻又不太甘心的，畢竟對於一個藝術家來說，他怎麼能夠容忍自己不完美的作品上臺了，這會讓他犯上強迫症，以後連睡覺都不安生的。
正自苦惱時，張恪又道：“我倒是聽過一種民間小戲，名叫采茶戲，裡頭的唱調風格，自然明快，清新活潑，不知道許大師願不願意試一下那種風格的曲調呢
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