第二百三十一章
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第二百三十一章
“董源這幅《溪岸圖》的來曆頗有一些波折……”為了便於老外理解，我用流利的英語開始娓娓道來。
“上個世紀三十年代國畫大師徐悲鴻在桂林收購的這幅畫，然後將畫給張大千參研，張大千對這幅《溪岸圖》愛不釋手，就拿了一幅清代金農的《風雨歸舟圖》同徐悲鴻交換。為這事，張大千還拿了幾封他和徐悲鴻的書信作證。後來張大千又把畫賣給了中國近現代書畫家，鑒賞家王己千！”
“哦，王己千我倒是聽外公說過，外公說王己千老先生特彆謙遜，他名字的意思是‘人十之，己千之’，寓意是‘彆人學十次就會的東西，自己要學一千遍，因為自己的天份冇彆人’高，”子墨說道這兒，笑了笑，改用中文說，“神童，你應該改名為吳己一，寓意是‘人十之，己一之’！”
我和那個女孩子聽了都笑了，我故作生氣的說：“子墨，你去了一趟歐洲怎麼倒像到北京溜達了一圈，擠兌人的功夫日趨爐火純青！”
老外看見我們三個人有說有笑，但是又聽不懂中文，著急的叫那個女孩子趕緊給他翻譯。聽完女孩子的翻譯，老外也笑了笑，用南腔北調的中文對我說：“你好，吳己一先生！”
我們三個又是一陣大笑，不過展覽館要保持安靜，隻好趕緊又把嘴捂著。
“97年，王己千先生把《溪岸圖》連同另外十一件宋元時期的作品一同捐獻給了紐約大都會博物館！”我把《溪岸圖》的來曆簡單講述了一遍。
“這並不能說明《溪岸圖》是偽作呀？”那個女孩子問，子墨也附和的點點頭，老外也是目不轉睛的看著我等待下文。
我指了指畫，說，“從構圖布勢，物象形態倒筆墨技法來看，《溪岸圖》不具備同目前公認的五代宋初畫跡，甚至同董源自己的《瀟湘圖卷》，《夏山圖卷》在風格上都有所差彆……”我停頓了一下，指著畫中的遠山接著說，“在整幅畫中，山有強烈的動感，這是早期畫中未曾出現，到明末董其昌的山水畫中才能見到！”
“但是，光從畫的風格來斷定真偽，未免太過於武斷！”老外皺著眉頭說。
“當然疑點不光如此，看看這個署款……”我指了指畫左下的署款，說：“這個署款寫著，後苑副使臣董元畫，這種‘臣’字款主要是在清代的書畫中居多，在早期從來冇見過！”我又例舉了一個疑點，
我說完，才發現周圍來了不少人聽我講解這幅畫，其中還包括展會的工作人員，儼然我已經成為了展會的義務解說員了，讓我不免有點暗暗的得意，子墨也偷偷給我豎起大拇指。
“先生，我想請問一下，如果光從上述幾點，還是不足以讓我信服這幅畫是偽作！”旁邊
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