第595章推軌變焦
第595章推軌變焦(第3/4頁)
視器後麵，認真的觀察鏡頭的變化，當片場中瑪格特·羅比離開，鏡頭轉到小羅伯特·唐尼身上時，不再是定格畫麵，菲力·拉舍爾切換成了近距離的廣角鏡頭，攝影機也離小羅伯特·唐尼很近，在拍攝的過程中，當鏡頭變焦到望遠程時，攝影機順著滑軌迅速後退，立即遠離小羅伯特·唐尼，如此一來，小羅伯特·唐尼在畫麵中的大小不變，但背景卻看起來離他更近。
鏡頭拍攝完畢，墨菲立即回放，這一幕推軌變焦有效傳達出主角在關鍵時刻有多麼迷茫和舉足無措，同時也示範了當人物的大小維持不變時，焦距的改變並不影響景深，因為攝影機到主體的距離抵消了這個落差，背景從頭到尾都失焦，不論鏡頭用的是廣角端或望遠程。
看過之後，墨菲輕輕點了下頭，這正是他想要讓鏡頭達到的效果。
“比剛才的效果好多了。”塞斯·羅根一直在後麵看，這時走過來說道，“恰到好處的反應出了迭戈·羅斯在這個需要選擇的階段的狀況。”
“這就是推軌變焦，實際上它還能用在另一種情況的拍攝裡。”墨菲簡單地說道，“推軌變焦還用在一個少見的情況，那就是凸顯構圖的背景而非前景的主體，讓主體處於失焦，這通常是用來表現劇中人物由於心理狀態或超自然力量而覺得身旁的景物扭曲變形了，這是恐怖片最偏愛的手法。”
這個有趣的鏡頭運用技巧，也因為電影大師希區柯克在電影中運用，也被稱為“hitchcockzoom”或“vertigoeffect”。
其實原理並不複雜，就是在轉動變焦鏡頭改變視角的同時，把攝像機移向或者移離物體，使物體在畫麵中一直保持相同大小。
因此，機位在遠離物體的同時，鏡頭向前推進，或者與此相反，這樣畫麵就會在變焦中就會產生一種連續的透視變形，最直觀的特點是背景改變大小而主體不變。
影片的拍攝剛剛開始，不可能事事順心，墨菲也不是第一次拍攝電影了，可以算是經驗豐富的導演，清楚拍攝時的實際情況和效果，可能與預想的會有差距，這時就需要導演及時做出調整。
第一條鏡頭先後拍攝了五次之後，墨菲才宣告徹底通過，除了對計劃做出調整，他也是通過這種方式，傳遞出嚴格要求的拍攝理念。
拍攝就是這樣，誰也不能保證一番風順，但有些事做在了前麵，可以減少犯錯誤的幾率。
後麵，墨菲又拍攝起了小羅伯特·唐尼的獨角戲。
他飾演的是迭戈·羅斯，墨菲和他的朋友，也明白這部影片不是以盈利為目的，更多的是為了承諾和友情，之前投入了大量的時間和精力來研究角色，狀態調整的也相當出色。
一上
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