第588章曆史與藝術的結合
第588章曆史與藝術的結合(第3/4頁)
演，回頭我會發一份項目計劃書到你的郵箱。”
“好的。”塞斯·羅根點了點頭。
吃完早飯，又把劇本複印稿交給每個人一份，墨菲又一一交待了些註意事項，小羅伯特·唐尼等人先後離開，也開始為這個項目做準備。
蓋爾·加朵隨後也開車外出，去二十世紀福克斯與卡拉·費斯見麵，墨菲躲進書房，在確定小羅伯特·唐尼作為男主角，出演他們的好友迭戈·羅斯之後，他需要從演員的角度出發，準備角色的資料。
編劇很容易把故事的邏輯給簡化，造成“由於a，所以b”的設計，而當演員看到劇本時，他們會從更多維度去思考、感受這個人物，巨細靡遺地提問——主角是什麼家庭、有什麼愛好、喜歡怎麼說話、有什麼小動作、談過幾次戀愛、有多少朋友……
儘管小羅伯特·唐尼對羅斯有一定程度的了解，卻遠遠比不上墨菲，墨菲會在給小羅伯特·唐尼的角色劇本中，附加更加詳細的關於羅斯的基本資料。
這些資料已經被墨菲整理成了一個簡單的人物小傳。
角色劇本要能幫助演員讓自己徹底“進入”角色，體會每個細致入微的情緒，當然就需要了解角色的方方麵麵。
這時候，人物小傳就能派上用場，雖然諸多細節可能不會寫到劇本裡，但是可以幫演員完善對人物的想象。
比如很多人去看傳記電影，會去註意人物的不起眼動作——
“為什麼他要翹二郎腿？”
“為什麼他站得這麼直？”
“為什麼是先笑一下，然後再扇一巴掌？”
這些都不是胡亂添加，往往來自於角色原型的個人習慣。
搞定人物小傳，墨菲還要考慮角色的關係，由於出演羅斯的人是小羅伯特·唐尼，那麼關於他和小羅伯特·唐尼與羅斯的關係必然要全部摘出，絕對不能出現在電影當中，他之前也是這麼做的，劇本以羅斯第一次進入監獄作為終結，那時他們還不認識。
還有一點，是墨菲在每個劇本創作階段都會特彆註意的，那就是主角的主動和被動，被動是主角的大忌，如果他一直是被利用，淪為棋子，十分傷人物。
有一點墨菲自己也無法否認，羅斯遭遇過很多不公正的待遇，但最終走上這條道路，卻是他自己主動的選擇。
到這裡，劇本接近終稿，墨菲需要做最後一件事，整個劇本的情節中，為了劇情需要，安排的人物的選擇，是否忠實於人物的性格。
包括墨菲在內，絕大多數的好萊塢編劇都喜歡計算節奏：在這裡需要主角產生誤會，在那裡需要重歸於好，還有在哪哪哪需要搞笑，於是乎，角色就這麼被需求牽著走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情緒的連貫性。
這樣就變成一部常見
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