第549章徹底黑化
第549章徹底黑化(第1/4頁)
“我這次拍攝了大量的長鏡頭。”
福克斯大廈內的後期工作室裡，墨菲對自己的剪輯團隊負責人說道，“喬迪，這些長鏡頭主要都用來展現人心和人性掙紮的那一麵，你剪輯的時候必須要註意這一點。”
喬迪·格裡菲斯點了點頭，“這幾天，我已經把所有鏡頭看了一遍，有了大致的想法，我會先製定一個大致的剪輯方案，到時我們再溝通。”
“可以。”墨菲充分信任喬迪·格裡菲斯，“這方麵由你把關就可以。”
後期製作最開始的這段時間，墨菲不會參與剪輯，而是讓人召集了一個調色小組，就像《鋼鐵之軀》後期製作時一樣，首先對所有鏡頭進行調色渲染。
雖然所有的鏡頭都是在黑暗陰沉的環境條件下拍攝，但想要達到墨菲計劃的效果，使用達芬奇調色臺進行調色必不可少。
“以前的電影很黑暗，但比起這一部，都不算什麼。”
所有工作開始前，墨菲把後期製作團隊召集在一起，開了個簡短的會議，“這部影片直擊人心和社會最為陰暗的那一麵，展示意識形態和個人理念不同帶來的碰撞，而影片色調和鏡頭的黑暗，將是這一切的基礎。”
影片內裡的黑，要靠外在的黑來進一步襯托。
就像他說的那樣，相比於這部影片，《鋼鐵之軀》乃至是《消失的愛人》的那種黑暗，根本算不上什麼。
嚴格說起來，這會是墨菲進入好萊塢以來，執導的最為黑暗的一部影片，或許用暗黑影片來形容更為合適。
想要實現這一切，對鏡頭黑暗色調的渲染相當的關鍵。
所以，墨菲把達芬奇調色臺調色放到了所有後期工作的最前麵，為的就是突顯這一要求。
墨菲已經下定決心，要讓這部影片在黑色電影的基礎上走得更遠，成為一部真正冇有任何幽默元素的沉重的暗黑電影！
在畫麵領域，要說“暗黑風格”的起源，其實很難去查證，因為從戈雅的黑畫係列繪畫、老勃魯蓋爾的《死神之凱旋》《死神之凱旋》、薄伽丘的故事集《十日談》等等繪畫和文學作品中，就能找到“暗黑風格”存在的證據了。
隻是在當時，這些內容並不被人稱為“暗黑”而已。
好萊塢傳統的黑色電影，即使主題偏向於沉重，很多時候也會像《消失的愛人》那樣，給人一種特彆的諷刺喜劇感，但暗黑電影不同，彆人怎麼看得墨菲不知道，按照他自己的理解，這類型的影片更加沉重和富於哲理，從某些方麵來說，《黑客帝國》和他那部《鋼鐵之軀》可以歸類到這個行列。
當然，《鋼鐵之軀》僅僅是觸及到皮毛而已，《黑客帝國》在這方麵走的更遠。
不過，這並不是說這種電影有多麼高大上，隻是如今同質化嚴重
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