第253章意外的相遇
第253章意外的相遇(第1/4頁)
搞定影片的完片擔保，墨菲回歸自己的本職工作，製作拍攝計劃表，繪製分鏡頭圖稿和場景畫板，與攝影指導菲力·拉舍爾、藝術指導海倫娜·埃斯波拉溝通交流，同確定的四位演員小羅伯特·唐尼、傑西卡·阿爾巴、道恩·強森和吉娜·卡拉諾分析角色，還要跟指導他們訓練的陳虎協調動作場景設計。
這些工作都讓墨菲異常的繁忙，前期籌備的重要性不言而喻，導演和製作人一樣都是其中的核心。
到目前為止，劇組總計有墨菲的斯坦頓工作先期投入的500萬美元和二十世紀福克斯自身投入的1000萬美元資金到賬，這些錢雖然隻有總製作成本的四分之一，但足以保證劇組籌備工作順利展開。
而且在拉到美國友邦保險公司擔任項目的完片擔保之後，二十世紀福克斯之前停滯的融資工作立即有了突破性的進展，有兩家私募基金和一家銀行已經同意向劇組註資2000萬美元，另外還有三家基金正在談判當中。
由於二十世紀福克斯無論在北美還是在海外，都擁有廣闊的發行渠道，影片的大部分海外發行工作都會由二十世紀福克斯在海外的各個分公司負責，影片的海外版權預售隻能說聊勝於無，劇組的製作資金更多是來源於各種融資。
大型電影公司，尤其擁有發行能力的公司，對投資商們來說無疑更為穩妥。
所謂渠道為王，擁有這一要素的製片公司無疑掌握著最大的競爭優勢，在市場可控的情況下，影片投資的風險也大大降低。
像二十世紀福克斯這樣有強大發行能力的公司在向產業鏈上端滲透的時候有著先天的優勢，他們在大量麵對市場背對製片公司的實戰中培養了敏銳的判斷能力，對於大的電影公司，無論是私人還是機構，發行這個環節才是整個產業鏈上的麻筋，是啞鈴的中間部分。
有了這個做保障，電影麵向市場的通路無疑最為開闊。
電影融資的方式多種多樣，最為常見的無疑是向銀行貸款，這與普通的商業貸款冇有太多區彆，也不涉及影片的版權問題。
一部影片最複雜的融資方式是另外兩種——私募基金和稅收性融資。
如同墨菲的斯坦頓工作室一樣，私募基金投資一部影片，並不是為了利息，電影私募投資基金的募集通常是由私募基金以高收益債、低收益債和優先股等不同品種的金融產品吸引風險承受能力不同的投資者而完成，本身就背負著巨大的利息壓力，肯定要追求更多的收益。
他們投資的目的，就是要求分享影片的利潤，還要求享有影片的版權收益。
但影片的版權是好萊塢大公司的禁臠，他們一般不會與私募基金投資人分享一部影片的長期收益，一般會和投資
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