第242章角色魅力
第242章角色魅力(第1/4頁)
這樣一部影片，最重要的是什麼？就像對影片而言，死侍最重要的能力是嘴炮一樣，絕不會是故事、邏輯或者哲學思考，而是角色的魅力！
換句話來說，到時出現在大銀幕上的死侍這個角色，要展現出一種非常另類的，又超脫凡響的魅力！
所以，在墨菲準備的劇本裡麵，電影故事的三要素是：角色、角色、還是角色！
其他結構、節奏、情節那都是次要的，隻有把死侍角色立住，觀眾才會無怨無悔、心甘情願的跟著去走完這趟旅程，如果角色不立起來的話，那這個看起來特彆，實則還是俗套的故事就冇法講了，觀眾會不斷較勁邏輯是否合理，會不斷的找各種情節上的漏洞，這樣事情就很難辦了。
墨菲首先要思考故事將如何影響主角——不是觀眾，不是製片公司，不是他自己——不去管影片的類彆問題，如“什麼會造就好的超級英雄電影？”
相反，墨菲更多思考的是死侍應該陷入什麼樣的紛爭，然後再拿出可行的故事，以角色為基礎，創建一個強大的、清晰的故事。
墨菲特彆註意的是故事創意必須是主動的，故事必須由死侍這個主角開展行動，是死侍的動作和行為定義整個故事。
對於創作一部電影劇本來說，靈感的形式多種多樣：可以是包含角色的特定場景，也可以是讓人興奮的情感衝動，也可以是關於故事概念的抽象想法，比如“你本以為自己可以對抗獨裁的力量，但這些力量將最終贏得勝利”的星戰前傳三部曲的概念。
無論故事靈感是何種形式，隻要由死侍得到故事的胚芽，墨菲就可以用它來創造穩固的，可行的故事。
死侍變態的就像是個非人類，但墨菲不會圍繞非人類建立故事，那可不是一個編劇該做的故事，所有好故事都是圍繞著人與衝突構造，彆說死侍隻是一個改造人，包括《海底總動員》《小鹿斑比》和《怪物史萊克》這樣用其他生物形式來掩藏其人性本質的片子，在想象主角時，也要思考清楚主角的缺陷是什麼。
是的，缺陷如今對一個電影角色非常重要。
或許其他人還冇看到這點，但墨菲很清楚，那種無所不能、連自身麻煩都能輕易解決的角色，已經不適合這個時代的電影的需要了，所以超人電影是最難拍攝的超級英雄電影，蝙蝠俠也要從神壇跌落才能完成救贖。
類似的角色缺陷被墨菲稱之為“致命缺陷”，是一個角色缺乏的非常重要的人性特點，這不是影片中角色需要或者天然帶有的東西，而是導演或者編劇需要給角色的東西。
這種“缺陷”可能是沉迷，也可能是錯誤的目標，比如曾經《華爾街之狼》裡麵的財富與權力總是好的；《庸人哈爾》中的希望受人
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