第二十五章最強商業片的三板斧
第二十五章最強商業片的三板斧(第6/7頁)
“時尚性”偶然因素居多。不能當作一種創作規律來指導生產，也就是說，不能量產。
所以涉獵過現代電影理論的人都知道。同等條件下，“容括性”越好，票房成績就越好；也可以說，找對了投資時機地電影，投進去錢越多。收回來錢越多??這和經濟學裡，投入越大產出越多的規律是一樣的。
具體的“容括性”這個東西，涉及的東西很雜。除了敘事和劇本之外，聲光畫影多種手段都可以作為容括進去地一部分；再來就是各種商業元素。包括拳頭枕頭那些。
傳統電影容括性小，基本上隻以敘事為主，就是講故事。中國觀眾有看故事片的傳統，在這方麵依托於我們國家悠久的文學傳統，也有一流地鑒賞力。
但是傳統影片的致命問題就是形式單一，內容太過於“清淡”??作為一個總體的概念，可能有許多觀眾都願意看純故事片，但是具體落實到一個個故事，就有人愛看有人不愛看了。
因為任何一個故事寫出來。無論本身多好多有意義，喜歡它的都隻能是一部分觀眾，所以作為單個電影來說，純故事片反而不如華麗的大片票房高。
這個問題至今尤令許多觀眾百思不得其解??為什麼老鼠過街人人喊打的商業大片反而票房動不動就論億論千萬；大家都說喜歡的本來應該大賣的傳統模式的那種電影，卻票房平平甚至慘敗。
除了一些不確定地文化亂象方麵的因素外，最根本的原因其實就出在“容括性”上。
現代電影除了敘事性之外，在聲音音樂、光影色調、畫麵畫質等各個方麵，都達到了獨立營造一個世界的奇特效果，而立體的視聽語言，更是達到一種令人身臨其境的感覺。
一部容括性好的電影，至少必須容納包括進去：宏大的場麵、緊湊的敘事、強烈刺激視覺的動感畫麵、直擊心靈的錄音音響效果、立體逼真的代入感……
寬銀幕的魅力，決不是那些在網上下載或者購買盜版，在自己家的電視屏幕甚至就是電腦顯示器上，把電影當作電視來看的那部分人所能夠想象的。
一個成功的商業導演要做的事，就是有機有序的把各種商業元素容括進電影裡去。以前中國商業電影最嚴重的問題就是，忽略劇本，把容括進去的各種元素和劇本敘事割裂甚至對立開來??因此易青一向的工作原則是，無論是大場麵、華麗的攝影與美工，還是震撼人心的音樂，都不能為了做容括性而去尋求容括，也就是不能硬塞進去。
電影的聲光畫影各個部門，一切的給電影加分的手段，都應該和敘事形成一種“融合”，而不是“對立”；在這個基礎上，以劇本故事為主，根據劇情尋找與之相匹配聲畫方案。
在確定了
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