第二十章知我者謂我心憂，不知者謂我何求（上）
第二十章知我者謂我心憂，不知者謂我何求（上）(第3/4頁)
拍這種東西會比孫茹更得心應手，事實上。無論是在《花木蘭還是在他後來的許多大型商業電影中，他總是努力的擠出一點空間來寄托一點“現實意義”；而他的作品更是不遺餘力的宏揚中國傳統文化和民族特色文化，當然，有冇有人理解那又是另外一回事了。
孫老爺子當初在給他的最後一封絕筆信中，所提到的那些所謂的“犧牲、痛苦、不被理解的折磨”，今天地易青多少體會到一點了。
當年老爺子就是不忍心愛徒走上這條風蕭蕭兮易水寒的孤獨奮鬥之路，才在幾經天人交戰之後，決定把遺產做成基金的形式，讓易青天空海闊去自由翱翔，拍想拍地電影。過想過的人生。
可惜老人冇想到，易青是個責任感和報恩之心如此強烈的人；當然，也許睿智狡猾的老人根本就想到了。這也許是他老人家用的激將之計，把易青牢牢綁死在中國電影地戰車上的一種計策罷了……
誰知道呢？這些偉大人物的生命即使如劃過夜幕地星辰，他的心智機巧卻必然象謎一樣長久的存在於後人的猜測想象之中。
知我者謂我心憂，不知者謂我何求。
易青現在特彆能體會當代一些電影家的人生際遇以及他們的心情。因為他今天走的路恰恰是延續他們走過的路。
象張一謀、馮曉剛這類導演，他們不可能是象易青這樣遭遇的人。更難想象他們努力地拍那些讓他們賺了大錢的商業片是為偉大的中國電影複興事業。
紅塵滾滾，大多數人輾轉其中其實隻是為了自己和自己的家人，名利紛擾了一生。
之前的那些中國導演前輩或許也有跟易素一樣理想的人。但是他們主要還是為了個人名利而奮鬥。
不過，他們心裡也非常清楚，他們自己隻有把自己的名利前途綁在中國電影發展的戰車上，順應曆史潮流而動，才能保住自己的榮華富貴。
那些在《滿城儘帶黃金甲裡隻看到“滿城都是大咪咪”的人不可能理解，這些被他們汙為禍國殃民欺騙百姓的大型商業電影對於中國電影這個行業、對於中國的經濟、文化和千千萬萬跟這個行業沾上邊的老百姓有多麼了不起的意義。
拿《滿城儘帶黃金甲舉例，光是這個電影需要的一個普通造型道具——菊花，張一謀就花費了上千萬的錢來購買，一時之間。各地花農種植菊花成風。張一謀劇組派去買花的劇務，把大把大把的鈔票交到笑得合不攏嘴的農民手裡——這個用經濟語言來概述，就叫產業輻射產生就業機會。
一個菊花就是如此，想象一下，如果中國電影業成為一個穩固的產業，那麼在它輻射範圍之內形成的龐大的產業雪球，將會裹脅多少中國社會的方方麵麵、產生多少效益、製造多少就
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