第七章睡美人的古堡（下）
第七章睡美人的古堡（下）(第5/6頁)
花木蘭，要執行他的“madeinchina”地電影文化計劃，無非就是要區彆於好萊塢當年做的那個卡通版〈花木蘭。讓美國人知道中國女性的特質不是印地安小辣妹，更不是張子怡式的狂野瘦骨性感小貓，而是含蓄內斂、堅韌純淨、善良優美、聰明仁孝的一種形象。
基於這一點，《花木蘭的影片著力要表現的是東方女性在麵對戰爭、死亡、性彆歧視與衝突等極端情況下的精神麵貌和人性普征。
要知道一個人的性格與其他人有什麼不同。平常情況下是看不出來的，要遇事才能顯現出來；遇到普通的事是顯現不出來的，要在極端的事件麵前才能看出來。
〈花木蘭的故事恰恰提供了種種極端的情境，讓一個弱小的女人麵對親情孝道和個人利益的選擇，麵對戰爭和死亡的極端危險，麵對男扮女裝和無數異性相處時的性彆弱勢引起的尷尬窘迫……
跟易青這部作品的人文內淋比較起來，好萊塢當年的那部什麼為了家族的榮譽和逃避單調的婚姻生活，帶著祖先們的囑托去參加戰爭尋找愛情的那個卡通故事，就顯得膚淺了很多。
也難怪，熱情直接、簡單淺顯一直就是美國文化的主要特征。畢竟是一個立國隻有二百多年的國家，什麼都不缺，就缺文化積澱。
綜合易青的這種創作目的和思想，楊嫻兒最後擬訂了〈花木蘭的後期美術製作草案。
她一遍遍的在電腦上模擬出執行後的情況，反複修改，以得到比較滿意的效果。
比如整個拍攝場地主要是西北的沙化高原和北京的野長城。楊嫻兒把拍攝素材裡的黃沙地重新“刷”過，使得所有的野戰場，在原本的黯淡灰汙的色調基礎上，加進了金子一樣燦爛鋥亮的亮色；把野長城中缺損的部分補齊，把周遭顯得滄桑老氣的綠色藤蔓植物加亮打綠；再把西北塵沙起時昏暗的天空加藍加亮——這樣在景物不會失真的前提下，使得整個片子的色調明快了一倍。
楊嫻兒討厭早期的電影那種暗得看不清演員五官的色調，仿佛那樣才有“內涵”，才“深沉”一樣，簡直傻bo透頂。尤其是一些得獎的鄉村戲和都市小資電影，讓人覺得中國到處都是肮臟陰暗的，不是貧瘠就是**糜。
通過楊嫻兒的這種設計，〈花木蘭這個片子的效果，前景是殘酷的戰爭，背景是美麗的中華大地，強烈的視覺反差象征隱示著主題和中華民族的一種精神，隱示著花木蘭和戰士們厭惡戰爭、急於結束戰爭，但是又不畏懼侵略的精神。
這麼美的故土家圓，這麼美的萬裡河山，誰願意進行這種和景色不和諧的戰爭，誰不想享受和平？同時也象征著花木蘭不是象美國電影裡那樣，為了什麼功利的榮譽
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