第七章睡美人的古堡（下）
第七章睡美人的古堡（下）(第2/6頁)
客房暫住，她自己帶著七八個得力的美術助理回到la的酒店房間。開始起草《花木蘭，地後期美術、動畫的加工製作方案。時間還是很緊的，要在三天後易素到lva之前把方案拿出來，等易青和李恩華簽完合約之後，馬上就要開始著手洗印製作。
而何風和李佩佩帶著錄音組的同事，則是把地下研究所的一部分設備秘密運了出來，在李氏聯合國恩電子集團提供地辦公大廈連日趕工。錄音這個活兒冇什麼好做文案的，他們要做的就是不斷地熟悉器材和技術、不斷的聽音樂、不斷的看樣片和聽毛帶——等易素到了以後，再一起把整條聲帶做出來。
孫茹則帶著兩個助理和華星的會計師和特聘律師跟著李恩華到處去談〈花木蘭未來在北美院線上映的事。大概是有了李氏研究所的技術這張王牌，易青這次野心巨大。一心要打開歐美市場——《花木蘭》投資六千多萬美金，主要演員都是新人，本身冇有什麼票房號召力，這筆巨額資金全要在票房上回收，壓力實在是不小。
所有人都在抓緊時間，要在易青到來之前，把事情做出個初步的眉目。而且在美國做後期，即使李恩華處處照顧，提供方便，但是每天的費用依然是個龐大的數字。
……
本來對於一個投資五億，差不多六千多萬美金地電影來說，後期美術方案居然不是在導演的監督下誕生的，未免是件太草率的事情。
但是易青卻敢這麼做，一方麵是因為有些事情實在不好再拖了，他必須和時間賽跑；另一方麵是他非常清楚自己的這個班底，監製主管、主要演員、美術、攝影、錄音這幾個要害部門全是自己大學時代最親密的愛人和戰友們負責的——象孫茹、楊嫻兒這種人，在藝術理想、藝術思想上基本上等於是自己的另一個“分身，，有她們在，基本跟自己親力親為冇什麼區彆。
楊嫻兒很清楚，在電影美術方麵，易青要的是什麼；她更知道，自己應該怎麼跟易青統籌下的整個影片的其他部門配合。
第四代導演以前，中國的觀眾，包括行業內的人都一直以為，所謂電影，就是把一個故事寫成劇本，然後用膠片給它拍出來——大家到電影院都是看故事去的。
直到第五代張一謀等人站到中國電影主導位置上後，提出電影首先是造型藝術，其次才是故事的載體這一理念後，中國電影逐步擺脫了作為話劇、文學、電視劇的附庸這一尷尬地位，電影美術的地位才逐漸提高。
現在。楊嫻兒很清楚，自己和自己這一代地電影人就象當年的第五代一樣，站在曆史的一個重要的關口上。以易青為代表地第八代中國電影導演，已經在初步的實踐中彌補了第五代這些人因為矯枉
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