第五章大變革（上）
第五章大變革（上）(第1/4頁)
大漠長風。
遲暮的昏日和初升的新月掛在蒼涼的天上。
遍地的屍體，滿目的血腥。屠戮過後的修羅場上，已經換了尉將服色的花木蘭渾身浴血，在死人堆裡搖搖晃晃的爬了起來；和幾個戰友相互攙扶著打量著這瘡痍一片的戰場。
遠處，影影綽綽可以看見幾個人影跌跌捶撞的晃動著；戰場的各個角落，都有勝利一方的戰士茫然的走動著，在一堆殘肢斷體中找尋著自己戰友一一或生或死，隻不過是一臉血汙，兩行熱淚……
花木蘭慢慢的走到那株開滿了粉紅色淒美花朵的樹下，解下了自己缺損的寶劍，埋進了土裡。
這是一場慘勝。勝利的一方冇有像俗氣的大路貨影視劇一樣歡呼慶勝，隻有劫後餘生的欣喜和麵對大量生命消逝時人類固有的迷茫和悲壯的情緒。
這個場麵動用了易家班全組八位攝影師。羅綱帶著一組四個攝影，一位經驗老到的前輩攝影師帶著另一組兩個攝影師從“戰場”的兩個方向多個取位角度拍攝著這個場麵。
在最高的位置上，一個吊頂拴著一架“大炮”（大號攝影機）按照羅綱事先設定的速度緩緩的拉著整個戰場地全景長鏡頭；在它的下麵一點位置，是另一架“大炮”用來拍攝戰場的固定遠景；一個取中景的攝影機鏡頭上薄薄的抹了一層指甲油，使拍攝的效果像是一雙淚眼婆娑的眼睛在觀察戰場一樣；另外兩個近景鏡頭用來拍攝戰場各個角落的情景；還有兩個定位鏡頭。一個拍攝花木蘭和戰友相互攙扶的中景，然後緩緩地跟著行動中的演員到樹下，拍攝演員的背對鏡頭的部分表演；這次唯一動用的一支“小炮”拍攝的是在花樹下埋劍的小意地手、列、泥土的特寫，然後鏡頭向側後拉開，呈現花木蘭秀美而蒼白的麵部側麵特寫。
最難的也是最妙的設計，易青要求羅綱親自來完成一一花木蘭埋劍之後，羅綱用一個三角形的支架靠在自己地腰上，從下向上仰拍整棵花樹，一點一點的“摳”著往上拍。模擬花木蘭埋劍之後在樹下仰麵掃視整棵花樹時的感覺。
這個拍法是易青從當年一個主旋律電影中一位不知名的攝影師拍攝**像地手法中得到的靈感。易青記得當年在學院拉片地時候，那個鏡頭令他雀躍起來叫好一一用“小炮”從**像的腳麵開始向內摳著往上拍，鏡頭焦距不停密集的向內微調，儘管在當年的機器條件下，拍出來的效果有點模糊，但是依然令觀眾產生了一種奇特的視像錯覺，就好象這尊**像突然活了！
拍靜態事物拍出了動態感覺。鏡頭裡的**像仿佛身體前傾著象鏡頭這個方向招手，然後又伸手指著藍天一樣一一這個拍攝手法在當年那個思想僵化、藝術理念單一的時
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