第三十五章演員的三大能力（上）
第三十五章演員的三大能力（上）(第3/4頁)
請專業演員，片酬上就省了一大筆，因此拍這種電影也格外便宜容易。
電影學院的電影教育體係，還是遵奉以美國、前蘇聯為主的這套商業性、藝術性並重的商業電影創作係統的。畢竟好萊塢模式，是現在世界的主流，香港電影說白了也是這個係統內的產物。
易青所學的和這幾年實踐的，基本還都是這種世界主流電影模式的內容。但是作為當年電影學院的導演係狀元，格裡菲斯這一派的這麼著名的理論，這種大師級的智慧，電影學院不可能不教，易青也不可能不在某一個特殊的學習時段沉迷於其中。
象易青這樣的電影狂，一想到可以將自己的當年所學運用到實踐中去，而且還是一砸五億的大手筆，簡直興奮的腸子都熱了。
不過格裡菲斯的這套理論，卻是恰恰犯了依依最大的忌諱。依依是個從來不會抱怨、指責、攻擊、斥罵彆人的女孩，但是惟獨這個格裡菲斯，從學生時代起，依依一提到他就氣不打一處來。當年孫茹和易青在拉片室看格大師以前的片子，都得躲著依依看。
可想而知的，格裡菲斯居然敢說演員是電影中可有可無的部門，還說好電影根本不需要表演，隻要有好導演就行了——對依依這種癡迷於表演藝術的演員來說，簡直是該槍斃該斬千刀的理論。
易青在心裡反複謀劃了，還是覺得用格裡菲斯的那一套，大搞雜耍蒙太奇的方法比較靠譜，足以補足小意不懂表演這個缺憾了。
再說了，雖然這套理論在中國、在亞洲還屬比較生僻，但是華語圈裡的優秀大牌導演們，其實也冇少活學活用。有完全用這種理論去實踐的，也有和傳統商業電影表演模式相結合著用的。
例如張一謀導演的《一個也不能少》，就非常典型，無表演剪輯產生的那種質樸、真實的震撼力，令人印象深刻，此外，馮曉剛導演《天下無賊》裡的傻根的戲份就是作為無表演剪輯和劉若櫻、劉德樺、葛尤等人結合在一起的；還有路川導演的《可可西裡》、陳果導演的那幾部女性電影……太多了。
不過依依顯然不會同意易青走這個路線。事實證明，凡是這種電影，少有幾部票房好的，不是商業電影的主流，也可以說，這是當今世界比較邊緣化的一種電影創作觀念。
彆看依依平時隻做演員的本分，從不乾涉公司的事，但是在藝術的問題上，她可是絕對偏執，半步不讓的。
易青這麼一問她，她也有點啞然。這樣看來好象冇有完美的方案了，要麼就是找自己或者其他專業演員來演，但是要犧牲電影的整體風格和感覺；要麼就是找個小意來演，但是小意偏偏又這樣——總不能都這時候了，再去國內專業院校找那些素澀的小師妹們
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