第三十二章表演學的最大秘密
第三十二章表演學的最大秘密(第2/3頁)
響到喝水者的動作幅度大小和頻率快慢……”
易青總結道：“象性格、受教育程度、環境、具體的附加情況，我們在表演學上通常把這些稱為什麼呢？”
依依馬上反應過來道：“規定情境！”
“是了，”易青點頭道：“所以從某種意義上說，表演的全部學問，就在於如何開掘規定情境。”
“……我們自己喝水之所以很自然，是因為這兩點主要的因素都存在於我們的本能之中，關於我們自己的情況，不會有人每做一個動作都去想一遍吧？所以我們要做的，就是把規定情境裡的一切內容轉化成演員的本能，做到表演時有如自己的本能在行動！”
“……剛才我們說的隻是一個簡單的喝水的動作。事實上，任何程度的表演，任何人物的塑造，劇本和導演所能為你提供的，隻是一個規定情境而已。而演員所做的工作，或者演員跟導演所關註的最大不同在於，演員必須做的是細化的工作，也就是最大限度的開掘規定情境。規定情境開掘設想的越充分周到，表演起來就越不容易喪失本能，也就能越發自然。”
“……拿喝水舉例子說，你要演一個人喝水這個動作，一定要了解這個人是誰，他幾歲；身高體理狀況健康程度各是什麼情況；文化程度高不高；成長環境怎麼樣；當時是一種什麼樣的情況，他渴不渴，多久冇喝水了，這水是誰給他倒的，有冇有特殊意義……等等的一切情況，你把這些都想清楚了，那麼很自然的，你喝水的這個表演動作就和角色的動作融合為一體了。”
易青指這那個男生笑道：“剛才這個同學，我讓他表演端著水杯走路，又不告訴他任何的規定情境。他既不能靠自己的本能，又不知道角色的情況，所以隻好本能喪失了。”
學生們都笑了起來。
易青道：“我舉個例子讓大家印象深刻一下。我們這個年齡的人，80後的一代都很喜歡看香港的商業電影。香港的金像影帝梁佳輝先生，他在每飾演一個角色時，都會做一篇角色筆記。筆記的內容包括他所要演的這個人物的一切資料：身高、體重、家世、學曆、念過那些學校、成長的主要經曆、目前的職業、乾過那些工作、愛情的經曆、性方麵的能力和意識、性格特點、以至喜歡吃的東西、喜歡的顏色、喜歡女人的類型、力氣大還是小、最滿意自己五官的那個部分、進電梯喜歡站中間還是四角、吃牛排要吃幾成熟……等等無數個方麵，最細微的連角色穿哪個牌子的襪子都要想到，動不動就要寫幾萬字，事無大小巨細，無一遺漏。他的這種方法，其實就是斯坦尼體係所說的開掘規定情境。”
“……有了這樣充分的準備和嚴謹的專業精神，梁佳輝
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