第十章陳年內幕（1）
第十章陳年內幕（1）(第3/3頁)
來不來，加倍的渲染對他們的喜愛的推崇，把這些人說成是大日本的最好朋友。”
說著，易青拿起一打日文報紙，道：“隨便找幾個標題來看看，這個……《亞洲的驕傲也是日本的驕傲——記陳凱哥和他的金棕櫚》、《張一謀作品日本製作》，還有這個，《兼容借鑒的時代呼聲，中日友好電影文化節在東京開幕》……”
易青指著標簽上北大圖書館的特殊標誌，那一個小小的紅字“右”，說道：“如果你們北大的資料收集冇問題，這些報紙全部是日本右翼商人辦得報紙！”
孫茹肅然道：“還用再說嗎？事情已經很清楚了。一貫仇視中國的右翼團體為什麼突然對中國導演大家讚賞，稱他們為日本的好朋友。而他們在華豢養的漢奸文人，卻在這個時候大規模的抨擊中國的導演以及一些文化人，說他們刻意貶低中國的國際形象……這兩者之間有什麼聯係？他們的目的是什麼？”
小會議室裡一片寂靜。
這件事有兩種可能，一個就是一切都是偶然的，青生和他的同夥確實很愛國，很在意中國的國家形象，而張一謀等人確實敗壞了國家民族的聲譽；還有一種可能，那就是日本右翼文化間諜們蓄意策劃的陰謀，給第五代扣上一個親日的帽子，然後利用在華的漢奸文人製造輿論，把中國文化屆走在最前端的這票人徹底搞臭！
是哪一種可能，大家心裡都有數。
三人成虎，謠言重複一千遍就是真理。
從93、94年開始，中國電影在自己國內承受了難以想象的輿論壓力。國內市場大大萎縮，電影工業走向低穀。第五代打下的江山和在亞洲創造的局麵徹底淪喪。
94年初，張一謀的作品《活著》甚至無法通過政審。
96年，張一謀在國內一片罵聲中宣布告彆農村題材，拍攝都市片《有話好好說》。
從96年至今的十年中，中國導演再也拿不出以黃土地係列為依托的帶有中華民族本民族特色的作品。
《英雄》、《十麵埋伏》、《無極》，一部部以模仿好萊塢影片以及西方國家影片的所謂商業片出爐，中國電影徹底成為四不象，失去了本民族的特色。
在第五代導演全麵失敗的第二年，日本導演今村昌平拿下戛納金棕櫚，成為亞洲史上第一位兩獲此電影屆最高榮耀的電影家，日本電影自此走入第二次黃金時代。
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(ps：需要說明的是，以上的內容並不是我個人的推測和想象，也不是的虛構，而是活生生血淋淋的史實。我在學校期間曾經去北大專門作過這方麵的資料搜集。有條件的讀者可以去翻查資料，看看我有冇有瞎編。)