第413章專輯籌備
第413章專輯籌備(第2/5頁)
實體發行和數字發行是兩種不一樣的玩法。
之前石武就介紹過過，相比起其他國家，都已經快死了的實體唱片，日本實體唱片很奇葩的比數字唱片市場占有率還要高。
如果是以實體唱片為主，那就需要多跑線下的唱片專輯店了，多搞唱片簽售會，有點類似於國內電影上映跑宣傳一樣的流程。
“我推薦午木桑你以實體渠道為主，這樣能最大程度的發揮午木桑的你外觀條件！”recochoku平臺的來人眼神很火熱。
這家平臺是日本以前配信時代的頭部平臺，雖然在現在的流媒體時代，已經市場連年下跌了，完全打不過蘋果音樂，聲田這些新興流媒體平臺，但百足之蟲死而不僵，他們在日本整體知名度還是非常高的。
而且他們還有手絕活——recochoku的偶像應援做的非常好。
他們平臺上就能對接各種偶像握手劵，應援劵的兌換活動。
嗯，雖然聽著很奇葩，但這東西在日本市場還真就很大。
recochoku平臺的人眼睛發光，“以午木桑你的外形條件，隻要多搞幾次握手會特典，首周就能把銷量衝上去。”
就這長相，天生就是搞這種握手會的苗子啊。
這彆說粉絲了，就是路人，看到這長相，能經得起誘惑的不買張專輯去握個手？
甚至說搞大點，擁抱會特典，睡覺會特典
賣爆！
握手會.
午木看看眼神發光的rc平臺來人。
好了，你可以出去了。
不過鬆山茂也推薦午木走實體專輯銷售為主的路子。
這不止是因為他們索尼公司在實體專輯上是優勢，渠道更深，更重要的是——
“午木桑，我們日本音樂市場和華國音樂市場有點不太一樣，相比起華國音樂市場現在主要靠數字專輯為主，我們日本市場還是以實體專輯為主，實體專輯占據的市場份額是百分之六十六，而且還能上漲，像去年就比前年上漲了百分之六。”
鬆本茂怕午木不了解情況，詳細的給午木解釋著。
嗯，日本音樂市場可以說是極為的奇葩了，其他地方，實體唱片都已經快要死了。
結果到了日本，數字專輯才是要死的那個。
都二十一世紀了，日本實體唱片的市場竟然還能上漲？
邊上數字平臺，蘋果、spotify（聲田）、line的人都是沉默不語，提起市場份額他們確實有點冇底氣。
而且除了市場份額外，還有個重要原因。
鬆本茂繼續介紹，“而且以實體發行為主，也能更好的衝榜，oricon榜的實體唱片權重更高，是百分之70，電子銷量隻有百分之20。”
衝榜，又一個日本音樂市場的重要玩法。
和國內音樂市場各種歌手的
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