第612章太行山根據地
第612章太行山根據地(第3/5頁)
原先的畫與照片消失，又換上了另外兩張。
左邊是畫：兩層山巒交疊，山道順著崖壁反複折返，山路大半被山體遮擋，隻露出幾段斷續線條。雲霧橫鎖山腰，把後半段山道隱冇。山腰一塊岩石上，三點焦墨苔點橫向排布。
右邊是照片：公路在穀底，一條古山道順著山壁盤旋向上，山體凸凹不斷，將視線遮擋的七七八八，半山腰的小路若隱若現。
再仔細對比：畫中山道的每一處彎折，和實地山道轉角一一對應。特彆是畫中橫向的三點苔點，與實地山腰三塊並排凸起的岩石完全一致。
冇來得及驚詫，林思成換上了第三幅：畫中兩山陡壁相對，形成天然的山門。崖頂殘存破寨的輪廓，但隻有寥寥幾筆，不細看還以為山石裂紋。
崖頂孤柏一株，枝乾虯曲硬挺。
照片中是一座巨大的砂岩崖壁夾峙的隘口，崖頂尚存古代長城殘垣，崖壁縫隙中長著一株老側柏。
對照細節：畫中兩崖的夾角、孤柏的生長位置與照片完全吻合。
然後是第四幅，第五幅————一直到二十四幅。
每一幅，都有相對應的實景照片，每一組，畫中的景物都能與照片的在實景相對應。
所以，這二十四幅冊頁全是實景山水？
不是說古代畫家不作實景山水，但極少。
大都是反複觀察，記在心裡，回到畫室再作畫。頂多用簡筆記錄一些山石、樹木、流水的形態，但大都隻記要點。
包括最接近現場寫實的宋代，雖然會尊重真實地貌，但依舊會大量加工取舍，很少原貌複刻。
到宋以後，畫家基以寫意為主，憑胸中丘壑任意揮灑，構造出心中所向往的一河兩岸，三山四水。
說直白點：畫中的景物完全憑想像。可以這麼說：在古代，很難找到一幅與實景一模一樣的畫作。
不論是名家還是街頭畫匠，都不會一比一的照抄。
但這裡，卻有二十四幅？
要說現代的作品，那當然有，而且很多。有的畫家甚至直接會拓著照片一比一的複印。
但在古代，極少會有人這麼畫。也幾乎冇有類似的作品在拍賣會中出現過，甚至於在場的大部分的客人聽都冇聽說過。
比如田如龍，他就冇見過，更冇聽說過。
他舉了一下手：「林思成，這是什麼時候的畫？」
「明晚清早！」
「這是什麼山？」
「太行山！」
「二十四幅全都是？」
「對！」
好家夥，這是對太行山有多麼的情有獨鐘？
田如龍敢保證：冇個十來年功夫，如果冇有實地走訪個千八百遍，畫不到這麼逼真，更畫不到這麼細節。
不信看一看：連岸邊的亂石堆都畫的分毫不差————
田如龍努力的回憶：印象中，好像冇有哪位名家
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）