第198章沈度真跡
第198章沈度真跡(第3/7頁)
頭，地頭）為淡青綾，突出一個低調而又奢華。整體仿的是“宣和裱”的製式，講究簡雅為宗。
即“以畫為主，不可奪其色”。
托裱用的是明代生宣，正好符合董其昌水墨渲染的疏淡風格。看到這裡，至少裝裱與畫紙都冇問題。
再看印，雖然整幅畫就隻有這一方，但刀法靈活，古樸卻不失典雅，莊重中透著率真……這絕對是董其昌的自刻印。
再看題詩，孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊煙渚，日暮客愁新，野曠天低樹，江清月近人。
詩是好詩，字也是好字：
以中鋒為基，線條如“錐畫沙”，剛健卻不失含蓄。且隱現米芾的“無垂不縮，無往不收”的筆法，強調“勁利取勢，虛和取韻”。
字體為行草，字組連綴如牽絲呼應，筆意連綿若流水，字形欹側取險勢，既有書法家所謂的“氣脈”流動，又能動中求衡。
最為顯著的，則是董其昌獨有“淡箋用淡筆”的書法風格：一改明時傳統的深墨習慣，以淡墨表現“虛和蕭散”、“淡中見潤”的意境。
整體章法疏朗空靈，蕭散沉靜，卻又突顯質樸無華，平淡自然的神韻，如“未雕之玉”，“本中求真”。
畫先不說，隻說字：林思成敢九成九斷定，這首詩絕對是董其昌親筆題的。
再看畫：筆力內斂含蓄，靈動自然。墨色清潤淡雅，層次分明。且隱現宋元名家山水的精髓：
董源的疏林遠樹，平遠幽深。巨然的淡量輕嵐，霧清氣潤。馬遠的清淡自然，簡逸靈動，以及黃公望的悠然空靈，平淡天真。
且以書入畫：中鋒行筆，以楷書的工整筆法勾勒山石輪廓，再以側鋒點染，點劃枝葉與苔點，增添靈動。
同樣以淡墨為宗，墨色清潤淡雅。再通過積墨、破墨技法呈現“墨分五彩”的微妙變化。
看到這裡，感覺……這就是董其昌的真跡？
但林思成總感覺不太對。
想了想，他把畫倒了過來，又後退一步，托著下巴端詳。
其他人不由錯愕，麵麵相覷：倒著看畫，這是從哪學的？
彆說那個老專家和郝鈞，葉安寧國美出身，專攻字畫鑒賞，請教過的名家無數，都冇聽過這種方法。
她當然冇聽過：這是故宮徐邦達先生的獨門絕技。葉安寧在故宮蹭課的時候，老爺子已經八十五歲高齡，早退休了。
所以要感謝王老太太：林思成斷斷續續，跟著徐先生學作畫，學鑒畫和金石，整整學了三年。
反正賊靈。
就如現在，林思成細細一看，還真看出來了點東西。眼中泛起了光，即驚訝，又好奇，且玩味。
這種類型的畫作他見過不少，但董其昌的作品，還是第一次。
半真半假，既真且假……
又看了一遍，林思成把畫
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