第55章
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麵前緩緩鋪展開一個名為“鄭文旭”的演員前半生。
他慢慢走進去，靠近床邊，發現海芋花叢中放著一個深藍色禮盒。
打開一看，最上麵是兩張藍光碟——
羅恩·弗裡克《時空》和《輪回》的限量導演珍藏版。
碟片下是一本精裝書。
暗紅皮質封麵，燙金花體字——《曼德維爾的遊記》。
他翻開扉頁。
“tomydearestzheng,
mayyourjourneyalwaysbeguidedbystarsandstories.
——aspecialcollector'sedition,withtheannotationsyoulongedfor.”
夏日的雨點砸在玻璃上，二十歲的鄭文旭坐在客廳的地毯上，搗鼓著手裡的投影儀。
怕打雷的少年蹭到他身邊拿起地上的一張光碟問：“羅恩·弗裡克？”
“想看嗎？”
“嗯。”
兩人窩在沙發上看著羅恩鏡頭下的《失衡生活》，又一聲巨響，少年縮了縮脖子又往他身邊挪了挪，鄭文旭笑著調大音量。
少年看得心不在焉，側頭問他：“文大哥，如果不做演員，你想做什麼？”
鄭文旭怔了一下。
想說和你父親一樣，做個紀錄片導演。
但想到才出事不久的師兄，話到嘴邊又變成了：“也許當個作家也不錯。”
“哦？那你最喜歡的作家是？”
“約翰·曼德維爾聽過嗎？雖然他寫的遊記真偽難辨，但那種對未知世界的好奇很動人。”
“那會兒我還是你這麼大的時候，窮得叮當響。好不容易攢了錢買了本普通譯本，開心了好久。”
“原來文大哥還是文藝青年。”
“哪文藝了，我隻是向往那種自由的生活。不用按劇本和檔期走，想去哪兒就去哪兒。”
“那你去過哪？”
去過哪兒？
在成為演員前，他曾獨自背著相機，開著輛舊車，用一個暑假的時間漫遊中國西部。
旅程尾聲，在川西丹巴前往黨嶺的路上，他遇到了何嶼。
何嶼當時還是個無名攝影師，兩人因行程一致，愛好相似有了交談，交換聯係方式後便各自繼續旅程——
一個去莫斯卡，一個往葫蘆海。
那時他對何嶼並無特彆感覺，隻是欣賞對方鏡頭下充滿生命力的構圖。
後來，成名後，紀錄片導演的夢被鎖心底，每日周旋於片場、通告和人情世故中時，偶然再次看到何嶼的作品，何嶼已然成了知名攝影師，活得自由灑脫。
使他再次記起年少的自己。
這一刻鄭文旭才恍然，自己對何嶼朦朧的好感與後來的吸引，或許並非純粹的愛情。
那更像是在對方身上，尋找自己
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