第9章
第9章(第2/2頁)
了唄（笑）。不過，正如先前所說，商業化和藝術化並不是絕對對立的。在天鏡的經曆也讓我成長了很多，再過幾十年，我應該也會感謝這段日子的。
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>——節選自《塞爾維斯托·科奇：與商業電影的最後告彆》，《多樣影視》，2003年11月刊
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塞爾維斯托·科奇一直想拍藝術片，而且在03年以前已經有了一個劇本。訪談風格是此類公眾人物一以貫之的官腔，他很給“天鏡”留麵子，但這絕不代表認可——在那裡的作品，“不是自己的想法”。大概率，他也不喜歡那些給自己帶來了大筆收入的電影。
之後，那段時期有關他的信息就不多了，僅有的幾篇文章，基本都談及那部“轉型之作”。科奇用一些近乎神秘的字眼來描繪它——“在壓抑背後能看見夢幻的美好”“希望讓觀眾被其吞噬”“把現代的精神危機具象化”等等，但是對於演員乃至影片名，都是諱莫如深。文娛工作者自吹自擂的情況並不少見，切薩雷想，但用這些描述來形容《海灣回響》，還是有點太過……不搭調了。
方向越來越多，卻都是模棱兩可的推測。目前隻知道，科奇確實策劃了一部陰暗晦澀風格的“轉型之作”，但這部電影和《海灣回響》是否有關，尚不得而知。唯獨還有一個能輔助證明的途徑，就是藝術風格與藝術水平——那麼，要去一些比較專業的電影評論，乃至專門收錄文藝批評的學術期刊去找了。他先翻閱相對權威的《歐洲文娛評論》，尋找有冇有談論科奇轉型的內容。
搜索類似於“風格轉變”的關鍵詞，逐一查看，無果。搜索類似於“陰沉氛圍”的藝術特征關鍵詞，也無果。最後，他決定把時間範圍內，每一期《歐洲文娛評論》都翻一遍——好在是季刊，翻起來不太費勁。不料，在第一本就有了意外之喜：
>……科奇在采訪中表示，其正策劃的奇幻恐怖電影，核心意象是“海”。即使在策劃那部電影之前，他也表達過