第四十二節演藝團體
第四十二節演藝團體(第3/4頁)
都不喜歡“官辦演出團體”。因為每多一個團體一個項目，就要多出一筆人頭費和運營費用。
但問題是要是不自己辦，很多新的演出形式和內容就完全推廣不下去。現在如火如荼的臨高木偶戲，很大程度上也是靠了元老院提供的大量養分的滋養才火起來的，不然就隻能是家庭小戲班趕集式的演一些老劇目而已。
於是“公辦劇團”就隨著形式和元老們的個人愛好雪球般滾動的組建起來。資曆最老，名氣最大的，自然是臨高木偶劇團，雖然冠以“臨高”的名頭，實際是丁丁手下最強的演出團體；其次乃是中央實驗藝術團。這個劇團下屬藝術門類堪稱一應俱全：音樂、話劇、音樂劇、兒童劇、各種流派的歌唱和舞蹈……不管眼下有冇有條件開展，隻要有元老會那麼幾下的，全都開設了出來選拔了專業或者業餘的演員。能不能演出暫且不論，先把相關理論、知識和技巧傳播下去。它屬下的臨高西洋樂團和民樂團經常在各種場合演奏，重大場合也客串軍樂隊。冇錯，元老院每次閱兵或者重大活動負責演奏的軍樂隊的成員並不是軍人。排名最後的最後乃是臨高戲曲社，包括元老院在本時空發掘來的民間戲曲、曲藝和從舊時空移植過來的曲藝類目。
受惠於元老院治下受薪階層的擴大和農民生活水平的提高，平民百姓有了一點閒錢用在文化娛樂項目上，木偶劇團和臨高戲曲社的總體營收狀況還不錯。特彆是下裡巴人氣息濃鬱的臨高戲曲社，在冇什麼投入的狀況下利潤率反而比木偶劇團還要高。
總得來說，丁丁並不太願意自己手下有這麼龐大的演出團體，這倒不全是因為財政支出的問題――除了實驗藝術團之外，木偶劇團和戲曲社目前都能自己養活自己。但是他知道但凡公辦演出團體，年深日久必然會衍生出許多弊端和矛盾出來。根據“十人團”內部的報告，戲曲社裡王濤的幾個說評書的徒弟都有不同程度的“怪話”。
這事，王濤也和他談過，他收得徒弟不少，原本多是“文藝積極分子”，在軍隊和企業裡業餘演出。後來成立了戲曲社，就把一些演出水平高的徒弟集中調了過來，由他專門傳授，作為職業演員演出。
受惠於王濤在舊時空還算專業的演出水平，加上大圖書館掌握的海量音頻資料：除了有傳統評書，還有許多網絡的評書版、有聲版，因此一經推廣立刻火爆。比起文宣部出版的通俗文藝作品，評書的受眾門檻更低。因此很快就形成了“評書熱”，演出邀約不斷。
這股熱潮固然可喜可賀，但是隨著票房的大賣，一些人迅速竄紅，在“角”的出現和號召力與日俱增的情況下，不可避免的出現了“誰養活誰”這個問
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