第三十七節說服（上）
第三十七節說服（上）(第3/4頁)
亞去了博物館工作，遠程勘探隊申請設備的時候經常來“開後門”，“做好的你親自去測試。”</br>“是。”蔡生介知道這是很看重這批設備的“用戶體驗”了。</br>投影描繪器是一種用於藝術家作畫時作幫助用的光學儀器。利用透鏡施行了看到的物體和藝術家進行繪畫的表麵的一種光學疊印。藝術家可以同時看到場景和畫布，就象攝影中的二次曝光一樣。這使得藝術家可以將關鍵點從場景直接轉化到畫布上，這樣就可以幫助透視圖的精確繪製。藝術家甚至還可以描出場景中物體的輪廓。</br>這種設備是1806年才有了相關專利的，但是1611年開普勒在他的著作《折射光學》中就清楚地描述過此類設備。</br>實際上16、17世紀起那些以寫實見長的畫家們很可能並不都是全靠手藝的。根據研究，包括卡拉瓦喬在內的很多大畫家很可能並不是不是空手工作的，而是采用了光學設備輔助。藝術家們當時已經知道有利用小孔成像原理或者直接使用透鏡投影的暗箱來輔助作畫。</br>如果用小孔成像原理的話，要的空間很大，需要儘量遮蔽光亮的房子或者搭建帳篷。後來技術改進用上了透鏡，整個暗箱就比較小，小到一個仆人就可以扛走的程度。當然暗箱再往後發展，把投影的幕布或者毛玻璃換成底片，就變成了最早的相機。這個暗箱有特彆發展的型號，可以用來觀看遠處的景物，方便野外考察和測量人員。也有那種投影可以直接同畫紙重合的設計，這樣作畫者可以直接對比景物和自己的畫，非常方便準確。19～20世紀的博物畫畫家們廣泛的使用這種設備來精確的描繪生物。</br>在顯微鏡上也有類似的設計，19世紀用來畫微生物的生物學家一般就靠這個來作畫的。例如說各種細胞的結構、例如說各種細菌的樣子。這種顯微的景象用照相術是很難很難做到的。顯微鏡顯示的是虛像，本就難以成像。設法勉強做出的話，照片的分辨率也很有限。相比之下，人類可以長時間觀察顯微鏡下的細部結構，搞清楚其具體構造後直接畫出，其效果反而更好。</br>可想而之這東西既然如此有用，自然早早地就被提上了光學廠的日程了。不僅繪製博物畫需要它，衛生部門想要培訓合格的衛生防疫人員，也得配備這種器材。</br>好在這東西在技術上冇多少難點，對已經能夠量產望遠鏡、眼鏡片等等設備光學設備廠來說並不算難事。</br>林漢隆正想就昨天和袁好問談得
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