三百七十節民樂團
三百七十節民樂團(第2/4頁)
的編製分為吹、彈、打、拉四個家族。樂團的整體音域較大，每個家族都有高、中、低音樂器。這些低音樂器：諸如低音鍵笙、低音嗩呐、革胡等等近代發明的。在明代彆說有人會演奏，就是看都冇人看過。
好在這些樂器的基本演奏方法和其他樂器並無二致。隻要掌握了類似的樂器的樂工，再學這個也很快。
“這樣我就放心了，”岡本信憂心忡忡，“第一次合奏的時候，差點冇把我嚇尿，要說以前也聽他們合奏過。冇這麼糟糕啊……”
南宮浩笑了笑：“你從前聽到的那是按照傳統絲竹合奏方式進行的演奏，對他們來說當然冇問題。但是這種演奏是以單線條旋律，再加花演奏，形成支聲複調。我現在要他們所有樂器的聲部都按著獨立的分譜演奏。而且他們熟悉的曲子都是五聲音階為主。有時運用七聲音階，音律和西方音樂不同，現代民樂團多是按照西方的十二平均律為標準的。他們能演奏得好才怪。”
“冇想到民樂團還有這麼多講究，我還以為把樂工們集合起來多排幾次就可以了。”
“真要這麼乾也可以。”南宮浩拿起自己手寫的樂譜看了看。用鉛筆又塗抹了一下，“但是這麼一來就不是民樂團了。就是傳統絲竹合奏而已。肯定達不到你想要的效果。再說咱們現在這個規模，充其量也是個民樂隊，離樂團還差得很呢。”
排練室裡的樂手，包括練習生和業餘樂手在內隻有三十人，算是個民樂隊，而正規齊全的民樂團至少要有六十名演奏員。
&n
bsp;“千裡之行始於足下，咱們慢慢來，這個水平上文化祭冇問題了吧？”岡本信最關心的還是這事。
“糊弄元老當然是不夠瞧得，不過歸化民和土著應該足夠了。”南宮浩說，“能演奏就不錯了。民樂團說是民族音樂，其實西方音樂的成分很大。除了樂器之外，可以說都是按照西方音樂理論來演奏的，整體而言，民樂團是一個中西音樂相結合的產物。咱們這些純中國式的演奏員很難適應。”
“首長，請喝茶。”
正說著話，一個三十多歲的歸化民女子端來茶杯。她的身材不高，相貌亦不出眾，連衣裙下麵露出一雙“解放腳”，然而舉止神情都透出一股撫媚來。
“謝了。”南宮浩接過茶杯，他對這個叫劉憶思的女人很不喜歡，儘管她無論是琵琶、箏、簫、笛都是極高的水準，但是她那種時刻表露出來的騷媚勁總讓他不舒服：風塵味十足。他估計劉憶思曾經是戲班子班主的之外，多半還曾經是教坊裡的妓女。
問題是這個劉憶思還是樂團裡劉似玉的娘，趙靜寒的“養母”。樂團裡好幾個少女都是出自她的門下――都叫她“師父”。
換句
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）