第二百四十五節未來藝術家
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第二百四十五節未來藝術家
豐盛的晚餐之後，特裡尼把範?德蘭特隆送到了專用的客房休息――全套衛浴設備一定會讓他很滿意。討好“中央”來人是“地方”上的一種慣性，17世紀的荷蘭人亦不能免俗。
萊布?特裡尼先生回到了自己的工作室。這是一間不論哪個時空的標準都是很大的房間，有著按照歐洲標準也極其奢侈的大型玻璃窗。這位特裡尼先生平日裡的工作提供了充分的光線。
工作室和所有的藝術家的工作室一樣有些淩亂，巨大的工作臺上堆滿了紙卷，到處是畫筆和顏料――很多是從巴達維亞運來的歐洲貨。
沿著牆壁的架子上陳列著許多石膏頭像和塑像，屋子中間半圓形的排列著畫架和畫凳。這是特裡尼的繪圖班用得設備。
屋子的一角，是他的雕刻工作臺，矗立著一座石雕的半成品－－這是澳洲人的訂貨，他們要在澄邁城下樹立一座小型的勝利紀念碑。從設計到雕刻全是萊布?特裡尼負責。他的訂貨還遠遠不止於此。
在美術史上，意大利人萊布?特裡尼是個寂寂無聞的無名之輩，但就純美術和工藝美術兩方麵來說他在臨高都是“大師”級的人物。
工作室裡有小型的焦炭爐、熔化玻璃和金屬用的各種大小的坩堝，桌子上放著製作玻璃和金屬工藝品的各種工具。他在這裡製造彩色鑲嵌玻璃和各種金屬裝飾品。從元老院屋楣上鑲嵌的標註著“s?s?a?e”花體拉丁文字母的鐵藝裝飾品到元老院頒發的各種勳章和紋章……
澳洲人對美術品的需求大得驚人，以至於特裡尼發覺自己的主要時間不是從事領事或者情報工作，而是為了完成澳洲人的訂貨而忙碌。
他在自己的藤椅上坐下，點著了一支雪茄，慢慢的抽著，玩味著其中的香氣。澳洲人製造的雪茄在本地是一種奢侈品，據說隻有“元老”才能享用。但是對特裡尼來說，澳洲煙卷不過是美洲煙草的一種加工品而已――正如那些更為廉價的紙卷煙。
這個時空的奢侈品，一般說來的特征：產地遙遠和稀有。二者又是相輔相成的，遙遠的自然稀有。正如中國的絲綢和瓷器，在中國儘管不是滿地皆是，但並非價值連城之物。一旦它們跨越海洋，千裡迢迢的運到歐洲和美洲，價值就會增長十倍、二十倍。一艘船的順利到港就能帶回無數的財富。從遙遠的地方搜購古怪稀少的物品，再長途販運來獲取高額的利潤，是這個世界最常見的貿易模式。
澳洲人卻總是將物件改頭換麵，使用不為人知的某些秘密方法來增加它們的價值。不論是他們過去在廣州銷售的“大唐公主”酒，還是現在銷售的香煙和雪茄。
嚴格說起來，澳洲人並冇有什麼歐洲
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