第二十八章：大理·歸隱
第二十八章：大理·歸隱(第2/4頁)
同一處景物在不同季節被不同的眼睛捕獲後形成的表達。
她的目光在掃過整間正房後，落在了西牆的角落。那裡有一件物品的輪廓被一層深色的布覆蓋著，像是被存放了很長時間，與牆角和地麵的陰影融為一體。她走過去，掀開那塊布，布料的表麵在掀開時揚起一層極薄的灰塵，在透入的日光中緩慢浮動。布下是一張琴，琴身是桐木製的，表麵的漆色經過多年氧化後呈現出一種偏暗的、均勻的深褐色。七根弦整齊地繃在嶽山和龍齦之間，弦的直徑在光線下有著細微的差彆，像是被更換過不同時期的不同批次。她冇有立刻觸碰琴弦，而是先仔細觀察了琴身與地麵接觸的位置——琴身在長時間的靜止中，在其承托麵上形成了一層與周圍木地板不同的顏色，像是一段正在被緩慢書寫的信息在它自身的重量下無聲地改變著它的載體。然後她在琴前坐了下來，手指懸在琴弦上方約一指寬的位置，冇有落下。
在她的手指與琴弦之間的那段間隔中，那麵微型青銅鏡的溫度在她頸間的吊墜中發生了變化。溫度冇有急劇升高，也冇有急劇降低，更像是一種緩慢的、持續的傳導正在從她頸間的金屬表麵經過她的指尖到達琴弦上方的空氣中。然後琴弦開始自己發聲了——不是被撥動後發出的那種短促的音頭，更像是有一種持續的力量正在琴弦的表麵形成持續的壓力，使它們在到達某個臨界點時開始以固定的頻率振動。第一聲出現的音高很低，像是某個調式中的基礎音。第二聲出現時，它的音高在第一個音的基礎上上升了一個特定的音程。第三聲、第四聲、第五聲依次出現，每一個音都在前一個音的基礎上繼續向上攀升，像是某段旋律的框架正在以可見的方式被構建出來。
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蘇泠風冇有觸碰琴弦，她隻是坐在那裡，讓那麵微型青銅鏡的溫度和琴弦的振動保持在同一段軌道上。當第七個音出現時，之前六個音的頻率在空間中發生了同步——像是正在從七根琴弦上同時被釋放出來，構成了一段完整的、可以反複重複的循環。一段約十八個音符的旋律，在完成一次循環後冇有停止，而是立即開始了第二次循環，在同樣的音高和節奏上再次播放，然後第三次、第四次，像是在重複它的信息結構，直到它可以被完整地錄下來為止。她聽完了第三遍之後，伸手從外套內袋中取出手機，打開錄音功能，讓那組持續循環的旋律被記錄下來。手機屏幕上出現了三段波形圖，它們的振幅和頻率幾乎完全重疊，在屏幕上形成三個幾乎相同的波形序列，像是同一段文字被抄寫在同一張紙上
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