第十五章：身份的裂痕
第十五章：身份的裂痕(第1/3頁)
回到工作室後，蘇泠風把古宅地下找到的那幅畫和太平間牆上取下的《臨淵舊城圖》並排放在工作臺上。兩幅畫的尺寸相近，畫麵風格不同——一幅是江邊村落與渡口，一幅是臨淵市老城全貌——但絹本的質地一致，裝裱的工藝相同，連畫軸兩端的軸頭材料都是同一種深色檀木。她把兩幅畫翻轉到背麵，用紫外線燈照射畫框背板的邊緣，在紫外光下看到了一些肉眼無法分辨的標記——和她在白銅印章上看到的符號在紫外光下的反應特征相同。這兩幅畫確實出自同一個人或同一個作坊。但它們的用途不同：一幅被存放在古宅的地下井中，等待被“歸還“；另一幅被懸掛在廢棄醫院太平間最深處，作為信中所述“最後一重鏡像“的空間坐標。
她將兩幅畫並列放著，退後半步，觀察它們之間的關係。如果這兩幅畫按照某個順序排列，很可能構成一條完整的路徑。她還冇有找到明確的序列標誌，但“歸“和“鏡像“這兩個詞的對應，已經在這兩幅畫的並置關係中構成了方向明確的暗示。
第二天上午，蘇泠風去了周子衡的工作室。她把兩幅畫的高清照片給他看，請他評估畫麵細節的一致性——畫山石皴法的用筆習慣，還是同一隻手的軌跡。周子衡在燈下看了大約十分鐘，然後摘下手套：“這是同一個人畫的。皴法的角度、筆觸的銜接方式、甚至顏料層疊加的層次數——都高度一致。這個人畫這兩幅畫的時候，間隔不會超過一個月。絹本的年份也差不多。“
蘇泠風收起照片，向周子衡道了謝。她推門離開時，風鈴在身後響了一聲。她走在臨淵市午後的街道上，看著手機屏幕上的照片——兩幅畫的細微差異開始在她的視線中顯示出視覺上的對應，像是被拆散的地圖碎片正在被逐一放回原位。
回到工作室後，蘇泠風坐在桌前，重新打開那份來自沈鈞的抄錄信件，翻到關於“麵容為鎖，鏡像為鑰“的那一頁。她再次仔細閱讀了那段抄錄：“——設計此局者，知'人'之易被麵容引導，故以麵容為鎖，以鏡像為鑰。解鑰之法不在'麵對'，在'背對'。——“她合上紙頁，在腦中重讀這幾個字。如果以麵容為鎖，而陸北辰的麵容被畫在了《秋山問道圖》的夾層薄絹上，那那個人本身就是一個“鎖芯“。有人把她的註意力引導到他的臉上，當她在現場或者照片中辨認出與陸北辰相似的麵容時，就會沿著錯誤的路徑往下追，而真正的線索被放在了同一個麵容的背麵——“背對者“。
她的手機在桌麵上震動了一下。是蘇震發來的消息，語氣簡短：“陸北辰的舊檔案有一處我不確定你
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