第七百四十五章不情之請
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隨後的製作流程，更充分發揮了三大巧匠各自所擅長的本事。
通常情況下，料器製作花卉，大概要經過化料、吹製、做梗、做葉、拉須、上色、塗蠟、上霜、攢活等十一道工序。
葡萄常的本事主要就在上色和上霜上。
常玉齡做的葡萄能與真葡萄一般無二，靠得就是這兩樣。
用這樣的技巧為其他花卉植物調色，自然是蔣三昌與鄒慶山都難以企及，要自歎不如的。
而汪家門在作鳥獸方麵有獨到之處。
鄒慶山秉承汪門技巧,習慣先做腦袋後做尾巴。
因此他做的鳥獸，神態生動，彆具靈動傳神之色。
他便包攬了所有作為花卉搭配的鳥獸製作。
如花枝上的黃鸝鳥，停落在花卉上的蝴蝶，飛翔中的蜻蜓，荷葉上的小跳蛙……
各個惟妙惟肖，精彩絕倫。
蔣家門則在塑形的準確性上更具優勢。
而且蔣三昌還有獨到的吹空技藝，他吹出的花朵留有開口,可存放香料飄散出陣陣芳香。
所以這次的花木主乾，花卉以及枝葉，幾乎全由蔣三昌包攬下來了。
於是就為了追求高彷真度，這老爺子開始經常性的往公園跑。
甚至不惜大老遠的跑到了香山植物園去體驗生活。
一看就是一整天啊，仔細觀摩花卉含苞待放和盛開時的狀態。
可想而知，有這樣的團隊合作，這樣的創作態度，最後做出來的料器是什麼水平？
坦白來說，他們出的料器，尺寸上雖然未被打破過去的紀錄。
而且做這樣的料器格外費事費力。
差不多一年下來，這《十二花神》僅僅完成了一半兒而已。
也就是一月的梅花，三月桃花，五月石榴，六月蓮花，九月菊花,十一月山茶算出了成品。
為之燒費的料物，更多了去了。
但完成品的製作水準卻絕對打破了料器行的天花板,一舉拔高到了行家和業內人士難以想象的境界。
再也不是什麼“花無正形,怎麼做怎麼行”了。
哪怕吹製料器的過程，必須一氣嗬成。
可就是這樣，這些料器的最終形態也與凋塑係給出的模型原稿相比，也達到了九成五的匹配度。
另外，彷真度也比過去有極高的超越。
通常情況下，料器花卉在於豔美和精致。
但顏色過度生硬，拚接對形態要求也不過，弄不好就顯得假，透著呆板。
而這一次三大巧匠製作的料器，無論花枝花乾花卉花蕊的顏色，還是它們的形態結構都是極度逼真。
不但擁有色調深淺變化和大小、就連老嫩都看得出來，已經不似人手能製作出的東西了。
恐怕就是農大的專家教授來看，也得挑起大拇指，挑不出什麼毛病。
至於最終的效果，是既基於現實基礎，又高於生活的。
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