說下女主們的戲份，和李古城到底要乾什麼
說下女主們的戲份，和李古城到底要乾什麼(第5/6頁)
可會拍電影的導演總共有幾個呢？大家仔細想想，仔細數數？
他們一年又拍幾部電影呢？
這些優秀導演的產量就那麼一點，演員和後期製作人員數量卻不斷壯大，他們的出路在哪裡？
冇工開，那就隻能默默退環境，一旦退出，基本就不可能再回來。
也許這些人裡麵，有人能拍出比《哪吒2》更優秀的電影，寫出比《霸王彆姬》更好的劇本，演出比龔麗更驚豔的熒幕篇章。
可是，生活冇有也許。
影視行業從來就是一個先有數量，才能談質量的地方。
冇有量，哪裡來的質呢？
好萊塢那麼多的優秀作品，都是建立在海量爛片基礎上而誕生的呀。
華夏影視行業的崩塌，首先就是基礎數量的崩塌。
列舉幾組數據。
在影視寒冬之前，也就是2019年之前，華夏電影可以出現1400萬就拍攝完畢，以小博大的《煎餅俠》。
可在2025年，同樣的項目，同樣的幕後平臺，冇有1.4億，根本乾不下來。
在2019年，備案電視劇近900部，橫店高峰期，一年接待劇組超過300個。
但在2020年，電視劇備案僅670部，2025年第一季度，開機劇集僅25部。
其中，2024年7月，整整一個月，全國開機長劇僅4部！
電影行業就不舉了，相信大家都看得到電影現在是個什麼鬼樣子。
為什麼會出現這樣的狀況？
原因很多，但有一個很重要的原因。
就是我上麵說的問題，變現渠道太少了，抗風險能力太差，資本不敢投資。
資本越謹慎，大環境就越差，大環境越差，資本就更加謹慎，這是個死亡螺旋。
所以，今年出臺了21條，大刀闊斧的在各個環節進行放開，具體內容這裡不贅述了，有興趣的可以搜搜“21條”。
而李古城搞的流媒體平臺，就可以幫助華夏影視行業，解決影視行業的變現渠道問題。
相當於幫助影視行業的作品走出去，提前麵向海外觀眾。
同時，流媒體平臺可以繞過審核，進行一些內地無法拍攝的影視劇拍攝，為業內從業人員提供生存土壤和鍛煉的機會。
我知道，有些同學要說平臺過審機製問題。
可是，我平臺是環大陸平臺，我的作品不在國內上映，題材內容又不搞抹黑，憑啥不讓我拍不讓我演呢？
否則，看看湯維？看看範兵兵？她們可在海外也都拍了國內無法上映的電影，有人能阻止她們，不讓她們拍嗎？
這是阻止不了的。
整個劇組都是國際資本，我不在內地拍攝，不在內地上映，因此，這任何一個環節都無法阻止的。
而且，為了打消上麵的擔憂，李古城會放中影入股，既充當保
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