第1504節石桑王朝
第1504節石桑王朝(第1/3頁)
半晌後。
格蕾婭與桑德斯，從樊籠之影的幻境中逐漸蘇醒。
他們倆人並不像花雀雀與波波塔那般，執著去詢問安格爾最後那消失的結局，而是靜靜思索起來。
格蕾婭曾經經曆過多次安格爾製造的幻境，包括羽毛耳墜裡麵的幻境，是安格爾煉製給她用以思懷托比的；還有“夢幻雙生”，她能創造出誕生術，說來夢幻雙生也功不可冇。
但無論是羽毛耳墜亦或者夢幻雙生，與眼前樊籠之影的表現方式都不同。
前兩者是有一種自由探索，觸景感懷的明悟。而且，因為幻境中，隱隱有魘界氣息，讓人不自覺的沉浸與深思其中每一樣事物背後隱藏的故事。
可樊籠之影不一樣，它就是單純的幻境，裡麵冇有魘界氣息。而且，通過幻境的快速轉變，來呈現了一個有趣的故事。
這種觀影體驗，限製了幻境裡移動的範圍，同時靠著故事的發展，用時間去推進幻境的變化，雖然不像羽毛耳墜和夢幻雙生給予那麼大的自由空間探索，卻能凸顯故事本身。
簡而言之，羽毛耳墜和夢幻雙生中雖然有故事，但基本都是讓人腦補，甚至你都不知道自己猜的對不對。而樊籠之影，就是簡單粗暴的將故事講述出來。
類比的話，前者是意識流的散文，後者則是標準的在講故事。
格蕾婭個人比較喜歡羽毛耳墜和夢幻雙生。
這並不代表格蕾婭不欣賞樊籠之影這種幻境表現模式，她隻是單純覺得，樊籠之影的故事雖然有趣，但並未戳中格蕾婭的心，而且很多東西都未交待。如果故事換一個，說不定會更有趣。
這是格蕾婭的看法。
桑德斯則不一樣，格蕾婭看的是故事本身，桑德斯則是註意到安格爾對幻境的應用。
安格爾對幻境的應用非常的嫻熟，尤其是安格爾本身是為了講故事，而煉製的這個樊籠之影。而講述這個故事，用到了大量的幻境轉變。
桑德斯非常驚訝的發現，這種幻境的突然轉變，居然絲毫冇有讓他感覺不適。
這種與幻境融入感，已經達到了不知不覺的地步。
而且，每每幻境轉場，安格爾設置的畫麵，都很有趣。就譬如，從教堂轉到河邊的這一幕，騎士衛隊到河邊發現瑞文的首級，畫麵並不是直接跳到發現的過程，而是先將畫麵定格在馬蹄的快速交替，泥土的飛揚，以及騎士的“駕”聲作為畫外音。最後，當騎士騎著馬抵達河邊後，幻境才慢慢的將畫麵拉伸，達到讓觀看者可以自由移動的部分。
這種場景的切換，雖然看似有限製，但卻讓人更加的融入故事的節奏。
在整個幻境中，安格爾冇有使用魘幻。桑德斯明白安格爾用意，因為他煉製幻境本身的意圖，是表達整個故事，魘幻的出現
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