第16章驚變28天
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第16章驚變28天
大頭顯示器前，婁傑的腦子裡飛速掠過幾部2000年後的好萊塢電影。
他的目的很明確，既然要寫，就要寫出那些在後世驗證過的成名之作。
他主要把目光鎖定了98年後到千禧年間的項目。
畢竟，如果直接拿出太超前的現代電影，先不說目前的特效技術手段能不能實現，起碼現在的電影市場和觀眾審美可能就不吃那一套。
每一部電影的票房成功，往往都是天時、地利、人和共同作用的結果。
有時候，有些電影質量極佳，各方麵表現都不錯，但偏偏就是拿不到好的票房。
比方說那部被後世譽為神作的《肖申克的救贖》，剛剛上市的時候，麵對同期《阿甘正傳》、《低俗小說》的夾擊，可是票房慘淡，成本都撈不回，最終還是靠著在錄像帶市場的口碑爆發，才有了後世那些封神的讚譽。
而另一些電影，儘管內容方麵一言難儘，但可能剛好湊上了某些社會熱點，就能在風口上順勢起飛。
比如後來的《女巫布萊爾》，那種粗製濫造的偽紀錄片靈異影片，成本不過幾萬美元，卻通過病毒式的營銷手段，最終創造了上億美元的票房奇跡。
當然，文好可破。
要是像《泰坦尼克號》這種劃時代的巨作，無論放到哪個時間段，恐怕都是能橫掃榜單的存在。
婁傑揉了揉眉心，開始在腦海中挑選。
《黑客帝國》？
不行，這部戲此時已經在澳洲開拍了，沃卓斯基姐妹，不對，這個時候他們應該還是兄弟，他們應該已經沉浸在子彈時間的構想裡。
《靈異第六感》？劇本恐怕早就定稿了，明年就會讓全世界大吃一驚。
《記憶碎片》，克裡斯托弗·諾蘭估計已經寫好了大綱，這種燒腦的非線性敘事，現在去搶也冇多大意義。
篩選了一圈，他最終從記憶深處挑選了兩個最合適的目標——《驚變28天》和《迷失東京》。
這兩部都是以小博大的神作，且目前的劇本雛形尚未問世，絕不會讓他陷入剽竊的尷尬。
前者是本該在2002年才由丹尼·博伊爾拍出來的低成本喪屍片，徹底顛覆了以往喪屍電影那種慢吞吞、步履蹣跚的邏輯。
它將那種狂犬病毒般的急速恐懼和暴力感帶入了大銀幕，讓原本死氣沉沉的喪屍片煥發了新生。
婁傑記得很清楚，它的投資僅有800萬美元左右，全球票房卻狂攬了超過8000萬美元，回報率驚人。
而《迷失東京》，則走的是與《驚變28天》感官刺激完全不同的路數。
這是一部極具個人化與情緒色彩的電影，在2003年上映時，僅僅用了400萬美金的成本，就換回了全球1.19億的票房神話。
它的
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