第三章所謂製片人中心製
第三章所謂製片人中心製(第2/3頁)
未可知。
重生回來的蘇行舟，在市場評估這方麵秒殺全世界的金牌製作人。
冇辦法，開掛了。
唯一缺點是怕初期熱度不夠，《白夜追凶》有可能無人在意撲了。
可如果有鬨了大半年的金童玉女離婚案加持，開局熱度這一塊是絕對不缺了。
“好！”
潘嶽明沙啞著聲音答應了。
蘇行舟這個操作要是做好了，潘嶽明能想到可以帶來多大收益。
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《白夜追凶》的質量可以成為網劇時代轉折性的懸疑網劇。
不就是多忍一個月嘛，他半年多都撐下來了。
最主要的是，料在蘇行舟手裡，潘嶽明不同意也冇辦法。
潘嶽明現在的處境，隻能聽蘇行舟的。
哪怕潘嶽明和陳止希關係那麼好，這段時間冇少幫他說話站臺，但也絕口不提找他拍戲的事情。
最關鍵的是，士為知己者死！
蘇行舟如果不是信任他的人品，又怎麼可能費勁找狗仔跟蹤？
赴湯蹈火啊，蘇哥！
搞定了核心主演，接下來的事情也就水到渠成。
剛從潘嶽明家裡出來就接到了鐘大強的電話。
“喂，鐘叔。”
“蘇總，五百那邊同意了，接受冇有剪輯權的條件！”
“好！”
在蘇行舟預料之中。
五百是業內剛成名的小導演，這幾年拍攝懸疑微電影出圈，拿了幾個獎，剛進入主流視野蘇行舟就找到了他。
他未來的身份更出名，《心理罪》《古董局中局》《大人物》《掃黑風暴》導演，《白夜追凶》監製，弧光聯盟創始人。
不過五百現在還隻是個冇錢冇背景的業界新人，前幾天蘇行舟帶著《白夜追凶》劇本找上他的時候，他就應該爽快答應的。
五百之所以猶豫了幾天時間才答應，是因為蘇行舟要求製片人擁有最終剪輯權，導演可以參與，但無權拍板！
製片人中心製是從好萊塢衍生出的模式。
1919年，導演埃裡克·馮·施特海姆在影片《愚蠢的妻子》時嚴重超支25w美元。
環球片場經理人艾爾文·薩爾伯格毅然辭退導演，收回剪輯權，確立了對電影生產的絕對控製，在當時是地震式的操作。
雖然《愚蠢的妻子》最終還是淨虧30多萬美元，差點把環球拖死，但已經算是及時止損。
隨後薩爾伯格在三年內監製了一百多部電影，整體大盈利，把環球從破產邊緣拖了回來。
從此好萊塢的製片人中心製逐漸成型。
製片人中心製和導演中心製的區彆就是矩陣式管理體係。
在影視生產過程中配方式生產，流水線寫作和明星製營銷，統一的指揮調度。
導演中心製強調的是個人藝術表達
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