第202章薅羊毛
第202章薅羊毛(第2/3頁)
梧桐樹的新葉在風裡輕輕搖晃，投下晃動的光斑。
他突然想起一件事。
前世的2000年左右，中國文學在海外有過一次小小的“爆發期”。
莫言獲得諾貝爾獎之前，其實已經有一批作家在海外積累了一定影響力。
但那是什麼時候？二十一世紀了。
而現在，1988年。
中國改革開放十年，經濟在起步，但文化呢？
周卿雲站起來，走到窗前。
隔壁陳念薇家的窗戶開著，能看見書房裡的一角，書架，書桌，一盞臺燈。
她不在，可能是出去了。
他想起火車上那次深談。
陳念薇說起國外文學時的如數家珍，說起國內文學現狀時的遺憾。
“我們不是冇有好作品，是走不出去。”她當時說。
走不出去。
為什麼？
周卿雲心裡漸漸有了答案。
第一，翻譯問題，好的翻譯太少了，能將中文的韻味準確傳遞到另一種語言裡的翻譯更是鳳毛麟角。
第二，題材問題，八十年代國內文學的主流是什麼？“傷痕文學”“反思文學”“尋根文學”……這些作品，寫的是中國人的特殊記憶，外國讀者很難理解，更難共鳴。
第三，渠道問題，怎麼賣出去？誰來賣？出版社？書店？還是像陳安娜父親這樣的外貿商人？
他走回書桌前，重新坐下。
《農》寫完了，原本確實想休息一陣。
等單行本上市，將市場徹底炒熱以後，再開始寫《仕》。
但現在，他有了新的想法。
《仕》雖然可以先放一放。
但海外市場，不能再等了。
不是為他自己，是為……爭口氣。
周卿雲想起前世看過的那些文章，那些言論。
八十年代末、九十年代初，正是“國外的月亮比中國圓”這種論調開始盛行的時候。
公知、大師，一個個跳出來，說中國隻有兩點不行：這不行那不行，外國什麼都好。
文化領域尤其如此。
中國文學？不行。
中國電影？不行。
中國藝術？更不行。
為什麼？
因為我們拿不出能在國際上叫得響的作品。
但如果我們拿出來了呢？
如果我們有一部小說，在日本賣到脫銷，在韓國引起轟動，在東南亞家喻戶曉呢？
那些人的嘴臉，會不會變一變？
周卿雲笑了。
笑容有些冷。
他拉開抽屜，取出一本嶄新的筆記本。
翻開第一頁，他寫下四個字：
村上春樹。
筆尖在紙上頓了頓，又繼續寫：
挪威的森林。
這是他在吃飯的時候就想到的作品。
但，現在……
他卻突然停住了。
不對。
《且聽風吟》早在1979年就已經以村上春樹的處女作在日本上市，而他最出名的《挪威的森林》去年
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）