第一百一十七章：錨點
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基底的那些‘故事概念’與‘角色原型’——確實是從某種‘虛幻’的範疇，被某種力量‘化虛為實’，投映到了這個層麵，形成了可以被感知、互動、甚至被……扭曲的現實。”
斯托裡的心臟猛地一跳。
“但是，”她聲音加重了一分，像是在強調什麼：“這和那不可描述之邪惡……冇有直接關係。至少，不是‘施法者’與‘造物’那種簡單的關係。”
斯托裡皺眉，“那這些扭曲和汙染從何而來？”
“錨點。”瑪奇格爾吐出兩個字，“這些‘童話現實’選中，扮演‘角色’的人們——比如白雪公主，比如賣火柴的小女孩，比如那個渴望變成天鵝的醜小鴨——他們，是‘童話故事’得以在這個層麵‘存在’的‘錨點’。”
“他們的經曆、願望、乃至痛苦，為虛幻的故事提供了在現實中‘定位’和‘演繹’的根基。”
“而‘原罪’———暴食、嫉妒、懶惰、傲慢……這些扭曲人心的力量，才是那‘不可描述之邪惡’得以將觸角伸入這個世界的‘錨點’。”
“它利用角色們內心的弱點、痛苦、執念，誘發、放大、乃至催生出‘原罪’。”
“然後，通過這些‘原罪’作為跳板它的力量才能滲透進來，扭曲‘角色’本身的存在框架，篡改‘童話’原本的運行規則，將美好的故事變成黑暗的現實。”
“所以，不是那‘邪惡’創造了扭曲的童話。而是……‘童話’的空殼提供了舞臺，‘演員’們的原罪提供了錨點和通道，而那‘邪惡’……隻是一個躲在幕後的‘觀眾’兼‘改編者’，它享受著這一切，並時不時地推波助瀾，讓悲劇更慘烈，讓墮落更徹底，讓‘故事’更符合它那扭曲的‘審美’。”
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斯托裡的大腦飛速運轉，消化著這個顛覆性的世界觀。
童話本身是被某種未知力量“化虛為實”的造物，而那邪惡是利用角色內心的原罪作為“次級錨點”進行汙染和扭曲的寄生蟲。
這解釋了為什麼扭曲總是圍繞經典童話角色展開，也解釋了原罪在這個世界的核心地位。
一個更加令人不安的推測浮現：以前的獵人，會不會就是為了“拔除”這些由原罪構成的“邪惡錨點”，而去獵殺那些童話角色，試圖“淨化”或“終結”被扭曲的故事？
就像……一個維護“舞臺”秩序（或者試圖破壞“舞臺”）的……清道夫？
但這個推測立刻被他自己推翻。醜小鴨的扭曲，分明是因為他的獵殺才導致的！是他親手將即將翱翔的天鵝擊落，那份絕望與怨恨才催生了沼澤中的怪物。他不是在拔除錨點，他分明是在……製造錨點
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